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去年，NHK紅白歌會的出場歌手中，韓國歌手為零，成為熱議的話題。距離今年的紅白，還有不到兩個月的時間，K-POP中，哪位歌手可以登上日本知名度最大也最有影響力的音樂舞台，依舊受人矚目。儘管去年NHK堅持“政治和文化是區別對待”，否認去除韓國歌手是因為日韓關係緊張所致，但韓國媒體指出：“圍繞著歷史問題和日本的對立，以及竹島的領土所有權爭議”才是NHK不讓韓國歌手登台的原因。其實，在有“日本春晚”之稱的紅白這樣的舞台上，加入無論dance、還是costume（舞台服裝）等元素都挺極端的K-POP確實有些格格不入。對於K-POP淡出紅白，甚至是在日本市場勢頭漸退的原因，也是眾說紛紜，以下是較有代表性的一些觀點。

政治因素影響說

去年K-POP歌手出場為零，令韓國方面相當受打擊。 2011年的紅白歌會，有東方神起、少女時代和KARA等三組歌手出場，也創下了K-POP出場紅白人數的最高紀錄。 2012年，他們的CD銷量和日本巡演的動員數等音樂活動的成績不劣於前一年，但卻無法再登紅白。這令韓國媒體非常不滿，《中央日報》質疑日方：“應該是受到了獨島（竹島的韓國名）問題的影響吧”，稱韓國歌手是因為日韓關係才無法登上紅白。

純音樂水準低下說

撇去政治、外交的背景，業界人士指出K-POP音樂水準的低下也是沒能登上紅白的重要原因。 “其實不光是K-POP，日本音樂界也存在同樣的問題：音樂要素的重要性越來越被忽略”，“印象深刻（有特色）的歌詞和melody（旋律）在減少，取而代之的是更加華麗、個性的舞蹈編排和服裝等音樂以外的綜合娛樂元素”，“演唱漸漸變成了一種舞台行為藝術，削弱了音樂本身的魅力”以《分別的布魯斯》、《藍色山脈》等經典曲而聞名的音樂家服部良一（已故）的長子——作曲、編曲家服部良一如此分析道，在評價偶像團體的名次時，娛樂元素的高低就是重要的衡量標準“這是時代的流行風潮，很難說這種趨勢是好還是壞”。

(這段有點在講 J 家的意思嗎? 我們專門用華麗包裝舞台跟表演，J家向來的演出就是綜合娛樂元素，所以當嵐跟關八去年也跟迪士尼人物一起表演這也算是綜合娛樂元素，也許韓星可以來上這段，但又礙於他們非日本人來這段好像也怪)

一方面，韓國音樂界在實行“複合娛樂化”方面比日本更加徹底。 K-POP通常使用在美國流行的最新sound、器材和工作人員，很多歌曲選擇在美國錄音。甚至是啟用日本的編舞師、樂曲風格基本是hip-hop，相對不那麼重視歌詞的韻味和旋律。

在日韓都同是不那麼重視純音樂的背景下，“刻意邀請韓國歌手參加日本最重要的音樂盛事——紅白歌會變得有些多餘”。

　　東方神起依舊最熱

追溯起來，日本演歌的始祖在韓國。日本的唱片（事業）資本早在上個世紀​​的戰前進入朝鮮半島，所以日本音樂從那時就在韓國大眾民謠中紮根——關於日本演歌的起源至今都是一個爭議。順便一提的是，日本演歌起源於韓國這一說法出自“古賀melody”：已故的作曲家古賀政男少年時期曾在韓國生活，於是音樂風格深受當地的影響。不管這種說法是否確切，從戰前到站後，在歌謠曲這塊，韓、日有著密不可分的聯繫是事實。出身於大阪的服部良一就曾把擅長的流行歌曲元素融入到韓國大眾歌謠裡，形成了一種新的音樂風格在當地大受歡迎。

昭和26年開始了第一屆紅白歌會。在第一屆中擔任紅組開場的菅原都々子在第７屆（昭和３１年）演唱了《聯絡船之歌》，這首歌改編自1937年（昭和12年）在朝鮮半島大熱的《聯絡船出發了》——改為日文歌詞，曲同。桂銀淑、Kim Yeon-ja等以日本為主要活動據點的韓國歌手都曾數度出場紅白，韓國歌手和紅白的淵源已久。

在SM佔據K-POP大片江山的背景下，兩人體制的東方神起依然是今年紅白的最熱人選。

(一般應該都視他們外來的嘉賓表演團體吧!韓雖也崇洋，日更是，但是日不會完全都很洋化，反而加點日本東西在裏頭，因為你太過於嬉哈中年以上無法認同跟知道，進而找不到共鳴，我想!!)

東方神起  在怎麼吃香，還是不敵天團地位，也不到日本國民都認識的地步吧!! 更別說有賣過百萬張單曲的紀錄吧!! 相對的 有人氣 不代表銷量好!! 今天如果你是J+人就請你!! 哈哈哈~